因?yàn)楣ぷ鞯木壒剩冶容^深入地了解到東莞長(zhǎng)安流水線上的女工。我開(kāi)始把鏡頭對(duì)準(zhǔn)了她們，盡管我的視角并沒(méi)有強(qiáng)烈的視覺(jué)沖擊力，但我一直認(rèn)為，作為一名文藝工作者，探幽人性的美、表達(dá)人性溫暖的情感，哪怕只是拍下熟視無(wú)睹的日常，或是表達(dá)極為平凡的小人物，這樣的作品一樣蘊(yùn)含著令人感動(dòng)的力量。
在整個(gè)拍攝過(guò)程中，我被每一位女工的故事所打動(dòng)。我分別拍下了50后、60后、70后、80后、90后這五個(gè)年齡段的女工的故事。她們是母親、妻子和女兒，她們是一個(gè)家庭里頂半天邊的重要角色。為了謀生，她們跟丈夫一起來(lái)到長(zhǎng)安，她們的人生希望在長(zhǎng)安。
我不能抗拒那些明朗、干凈的笑容。當(dāng)她們從工廠下了班，去菜市場(chǎng)，然后又風(fēng)塵仆仆地趕回家做晚餐，黑夜來(lái)臨，在簡(jiǎn)陋的出租屋，把燈打開(kāi)，淡淡的光暈立即照亮一個(gè)普通打工家庭的溫暖，當(dāng)飯菜上桌，家人圍坐在一起，我讀懂了長(zhǎng)安千千萬(wàn)萬(wàn)個(gè)打工家庭的真實(shí)幸福。年復(fù)一年，日復(fù)一日，她們都這么從容地走過(guò)，我看到她們身上強(qiáng)大的、堅(jiān)韌的力量，這是維系一個(gè)家庭乃至整個(gè)社會(huì)的內(nèi)在力量。在這樣的笑容里，你看到的不是瞬間的喜悅，而是她們面對(duì)人生，面對(duì)生活的樂(lè)觀態(tài)度。
而在工廠的車間里，當(dāng)工作服模糊了個(gè)體，當(dāng)流水線的程序統(tǒng)一了表情的步調(diào)，我依然能夠從她們的眼睛里看到鮮活的內(nèi)心，沒(méi)有一個(gè)呆板的眼神，沒(méi)有一個(gè)麻木的靈魂。從這樣一雙眼睛里，你感受到的是她們對(duì)生活的熱情。因?yàn)殓R頭下的她們并沒(méi)有波瀾壯闊的一生，沒(méi)有驚天動(dòng)地的事跡，我相信，在她們身上，很多人都能夠看到自己的影子，她們是我們的姐妹、母親、妻子和女兒。當(dāng)我問(wèn)及她們的夢(mèng)想，幾乎所有的答案是關(guān)于自己的孩子和家人的。唯獨(dú)沒(méi)有她們自己。這就是中國(guó)式的女工，偉大的女性。當(dāng)我們說(shuō)起中國(guó)夢(mèng)，我們恰恰不應(yīng)該忘記她們，她們是緊貼大地，牢牢地扎根于整個(gè)社會(huì)的最堅(jiān)實(shí)的力量。
習(xí)近平在文藝座談會(huì)上指出，“人民是文藝創(chuàng)作的源頭活水，一旦離開(kāi)人民，文藝就會(huì)變成無(wú)根的浮萍、無(wú)病的呻吟、無(wú)魂的軀殼。”這也正是我拍攝影流水線女工故事的初衷。以在場(chǎng)的態(tài)度、向下的視角，我相信這樣的作品是接地氣的，是有生命力的。
